そして痛みだけが残った

最近展覧会を見ても眼を見張るようなものもなく、まあそれなりに作家は頑張ってるなーと一瞬は思うが、作品はよくあるパターンで「今更なんで？」何て思う後味の悪さが残ることが多いのだが、、、（「単なる自分の嫉妬か？」と思うと余計後味が悪い。。。）

素晴らしかったのは写真家の友人カップルの展覧会。会場は何か私の実家の駅前シャッター商店街のようなところで、こんなところにギャラリーがねーと思いながらきょろきょろしていると写真家カップルさんの三分の一寸ぐらいのロボットが移動している。「ナニナニこれ〜」と追いつくと少し先に「本物」のカップルさんがいて彼らの近くに行くと、いつもは旦那のAさんがスナップ写真を撮るのが小さなロボットカップルがパパラッチのようにバチバチ私たちの写真を撮り出した。

「会場にいなくていいの？　画廊どこなの？」
「通りの向こう」

と言われて行った大きなスペース、入ったら納得、すべて子供の背丈の視線のロボットが撮った写真家カップルとお友達や通行人のスナップ写真の展覧会だった。
いつもアイデア一杯だけど、今回はセルフィな時代をハイテクで追い越し、ますますすごいなーと感心していると目が覚めた。

実は四十肩（ 五十肩？六十肩？）で寝ても腕が痛くなって起きるようになり、医者に行ったら単にコデインcodéineという物質がメインの鎮痛剤を与えられた。コデインは若者がアルコールと混ぜてトリップするのに使うので制限された薬なのだが、お陰で飲み出した三晩はなかなか楽しい夢を見た。それで楽しいと言えば楽しかったのだが肩と腕の痛みは去らず、薬にもなれてしまったのか「良い夢」も見なくなって、、、

現実の展覧会を梯子した後、最初に書いたように「夢で見てる方がよっぽど刺激的かー」と落胆していたのだが、昨晩久々に画期的に面白いスペクタクルを見た。ビデオとインスタレーションとパーフォーマンスを合せたものなのだが、そう書くとあまりにも陳腐。どう描写すべきなのか？　最近はビデオで抜粋が見られるからそういう努力は不必要と思っていたら、本当の舞台は息も切らせぬように畳み込んで来るのに宣伝用の「予告編」は全然良くなくてー、、、
まあパリ公演は昨日一昨日の二晩だけで終わったことだし、彼らの話はもう少し考えてから次回に（？）

というわけで今日は時々する「夢の話」でした〜。30年来会っていない昔の友達とデヴィド・ボウイの未発表曲（！）を一緒に歌いながら気球の上に登ったのも楽しかった〜♫（笑）

夢の後ボウイへのオマージュのNYの地下鉄の駅があることを知った（参考インスタ写真）。そして昨日の舞台はミニチュア人形をビデオで撮りながらというのが大きな要素で、、、これは主客逆転だが、こういうのも正夢というのかなー。

これが今日は挫折したが次回紹介するつもりの Agrupación Señor Serrano

ヴェリブとリンキー

前回の問題だらけの新ヴェリブから今朝メールが来て、将来の対策として「電気自転車のサービスを一時停止する」そうな。前回書いたように配電問題の原因が「旧ヴェリブと違って電気自転車も設置されることになり昔の配電ではだめになった」のでそんなこと誰でも即座に考えるでしょうが！（唖然）。最後に「６月末までに800駐輪所の80％の配電をする」と締めくくられていたが、つまり640箇所ということだから、旧ヴェリブの駐輪場が1800あったのだからその1/3。この目標だと多分私の近くの工事中の駐輪場は取り残されたままであろう（またまたまたため息）。勿論前回の記事以来ずーっと乗れていない。。。

ところでその配電会社のエネディス（ENEDIS）は現在すべての電気メーターを、交流電源にデジタル信号をのせて使用状況を把握できる新しいリンキー Linky という電気メータにしようとしていて、高周波が発生することと情報保護の問題で取り替えに反対している人が多い。実は私もその一人でちゃんと配電会社と市役所に書留郵便で「拒否状」を送っている。私は特に高周波に高感度とも思わないが、眠るときはWi-Fiを切った方が寝心地が良いような気がしているので夜は切るのだが、電気メーターだと冷蔵庫、暖房等のためオフできなくなる。かつ普通の個人消費者はこの「賢いメーター」で消費動向がわかってもほぼまったく恩恵を被らない。そもそも今ままで何の支障もないものを何故強制的に替える必要があるのか理解できない。「フランスの全のメーター」を替える何てとんでもない予算がいる。結局はそれが電気代の上昇になるのは明らかではないか。
法律的にはメーターは配電会社のもので我々には選択する余地がなく、変更は「強制的」なのだがメーターがアパート内にある場合は勝手に入っての変更工事は家宅侵害になるからできない。それが私の反抗の砦なのだが、工事の日程を決定する為に電話が先日かかって来て「拒否しています」と答えると電気代割引の申し出があった！！！（驚くよなー）。
 アパートの外にメーターのある人は留守の間に工事がされて、デジタル信号の為に使用機器が初期化されたり、よくきくのは何故だか知らないが温水器が作動しなくなったり、これは因果関係があるとは思えないが火事になったり（ひょっとしたら工事の不手際？）という問題がおきてクレームも殺到。

話を戻すと新ヴェリブに安全基準を理由に工事を進めない配電会社と、メーター交換を急ぐ会社は同じエネディス（勿論工事は下請けだが）。つまりは彼らはメーターのことで手一杯でヴェリブどころではないのではなかろうか？

これは単なる私の推察で、おそらくマスコミの関心外。何たって今のフランスは国鉄の三日おきのスト、エアフランスのスト、大学入学制度改革反対の一部学生のキャンパス占拠、68年の「五月革命」の50周年、そのほかご承知の様に国際問題も一杯だから、ヴェリブもリンキーもマージナルな話題で、、、。

新しいバス停と古いバス停（左下の小さな写真）

日本人はフランスが「伝統の国」と思いがちだが、ヴェリブにもリンキーに見られるようにシステムを文字通り刷新するのが大好きで、「まだ使えるのにー、もったいない」ということがしばしば起きる。例えば古いヴェリブなんて２万台みんなお釈迦ですよ〜。新ヴェリブがこんな無茶苦茶になると知っていなくとも旧ヴェリブを「処分大セールでもしてくれれば買ったのに」なんて思うのは貧乏性の私だけかな〜？

そういえば去年以来、バスの停留所、掲示板、新聞雑誌販売のキオスクも古いものは取り壊され、新しくなった。システムを漸次的ではなく一挙に変えた方が合理的とエリートが決定し断行するのがフランスで、「言い合いをするのは得意でも、議論をして合意（妥協策）に到るのが極めて不得意なのがフランス人では」と思うのは極論でしょうか。結局革命と専制は瓜二つ。

マクロンどうなるかな〜：ちょっと話が飛んだか（笑）


ところで左は私の五月のカレンダー。赤丸が国鉄スト日（但し日、路線によって違うが50％ぐらいは運行）、オレンジ丸が祭日（5月は多い）、青丸は我が最寄りの駅ビブリオテックの地下鉄あるいは近郊電車の工事による閉鎖日。加えてヴェリブなしだから、なかなか悩ましい。（「普通の人たち」はそれどころでないだろうが）

問題だらけの新ヴェリブ

2007年に開設され好評を博して来たパリのシェア自転車のヴェリブ(Velib)**だったが、昨年春に運営会社が変わると発表され、10月頃から駐輪場工事が始まり、12月には工事中ばかりで全然使えなくなり、予定では１月には工事は終わる筈だったのだが、延び延びでそれが3月になり、、、。
だから日本の個展でパリを空けているうちに流石に使えるようにはなっているだろうと期待していた帰ってきたのだが、 工事の進度は地区によって差があるようだが私の家の近くの駐輪場は閉鎖されたまま。かつヴェリブがあったからといってこれが動くとは限らない！
私の最寄りの地下鉄の駅より遠い国立図書館付近には一つ駐輪場ができたと教えてもらったのだが自転車があっても利用できる可能性は極めて低い！私が不器用あるいは新技術についていっていないからではなく、他の若いフランス人もみんな文句を言いつつメトロの駅に急いでいる。これはパリ中心街でも同じこと。いったいどうなっているのか？

新しいヴェリブは自転車のハンドルの真ん中にコードを入れたりする液晶を備えていてインテリジェントになっているのだが電気が必要、使えないヴェリブが多いのは置き場に配電工事がされず（旧ヴェリブと違って電気自転車も設置されることになり昔の配電ではだめだということだそうで、、、）、その応急措置に配電の変わりにバッテリーを設置して２−３日おきにそれを交換するという愚かしい事態になっているらしい。加えて従業員が「昔より待遇が悪くなった」とストに入り、もうお先は真っ暗。

それにもかかわらず乗ってしまったヴェリブ。たまたま動いて「ものすごいラッキー！」と大喜びになったからだったが、その晩携帯に「使いっぱなしです」と警告が入り、電話したら「不具合が多いので追加料金は取りませんが、技術員が確認するまで新たな利用はできない」って。何なんだそりゃ、技術者ストでしょ！！！

旧ヴェリブはすごく上手く行っていて、1800の駐輪場があり、2万台の自転車をプールし、使用者の９割が満足していたという：これは「文句を言うのが趣味」のパリ市民にしては信じ難い数字だ！　安くて（年間29ユーロ）、便利で、健康的で、私も「人生変わった！」と思うほどだったのに、、、。

そもそもそれを何故変えたのか？

簡単に言えば市にお金がかかりすぎた。
経営会社がバスの停留所などを無償で作るがそこに掲示される宣伝ポスターの収益で儲けるDCデゥコー（JCDecaux）社だったから、前市長のドラノエ氏が「パリ市民には一銭もかからない」と立ち上げ当時に言うのを聞いて、私はデゥコー社はまた上手く儲ける経済モデルを考えたのだろうとナイーブに考えていたのだ。しかし新聞記事を読んでみるとパリ周辺にまで広めた時に郊外の町の駐輪スタンド建設費を持たねばならなくなったとか、それにあまりにヴァンダリズム（機器の破損行為）、盗難が多い（＝2012-14のデータでは毎年自転車総数の半分が盗難あるいは修理不能となる！）のでデゥコー社が全額負担だった筈だったが一台につき400ユーロを持つことになったとかで、、、よくわからんが、つまりは公共交通的側面と環境政策から維持しようと頑張ったがが支えられなくなったということだろうか（私の推測）。何しろ会計検査で年間1600万ユーロ（約20億円）もかかっていると指摘されたのだ。

だから春に入札制でSmovengoという仏西共同グループが事業権を得たのだが、大工事をしてまでも自転車も駐輪場も全部を一新する方がよいとは経済に疎い私にはなかなか考えられないのだが、、、。かつこの新しいヴァリブは電子装置搭載で明らかに高価、それにそんなに優れた盗難破損防止システムがあるのかも疑問。加えてもっと被害を受けやすい郊外にまで広げる計画なのだけど？　元の木阿弥にならないのかなー、工事も満足に進められない会社に任せて、、、*（ため息）　
勿論一利用者としては新ヴェリブの将来を祈っておりますが、先は暗いなー。

ちらっと日本語ブログを調べると新しいヴェリブの宣伝みたいなことばかり書いてあって、どうなってるのかなー。世の中何でも当たる「運の良い人」はいるけど、特にラッキーなタイプでなかったら旅行に来て「あーヴェリブがある ♪」何て思って一日券なんて買うと丸損ですよ。かつ一日券は以前は地下鉄チケット一枚ほどの値段だったと記憶しているけど、新会社の苦難を反映するごとく5ユーロにボーンと値上がりしてます（笑）　年間契約者も将来同じようにはね上がってくるかもしれないから笑ってられないけど、今のところこの「大失敗デビュー」に対して3ケ月分の賠償がされることになっている。実際に私は6ケ月間の間に乗れたのは5回ぐらい、、、（再度ため息）


 注* 4月26日の発表データによると、目標駐輪場数1400箇所に対し、工事済みは670、配電されているのはその半分にも満たない263箇所

注** 「そもそもヴェリブって何？」という方は旧ヴェリブのことが日本語で解説されている次のページをご参考に：http://jp.france.fr/ja/information/24124

参考：色々新ヴェリブの現状の記事がありますが、私の見た限り一番明快なのはフランステレビの
https://www.francetvinfo.fr/economie/transports/bugs-electriques-agents-en-greve-et-manque-de-velos-trois-raisons-qui-expliquent-le-fiasco-du-nouveau-velib_2726427.html 
旧ヴェリブの破綻に関してはエコー紙の
https://www.lesechos.fr/06/11/2017/lesechos.fr/030804178923_velib----la-fin-d-un-cycle.htmhttps://www.lesechos.fr/06/11/2017/lesechos.fr/030804178923_velib----la-fin-d-un-cycle.htm

その後自転車数は増えましたが、、、問題のアップデート？　この1年半後の投稿（使用時の注意）をリンクしておきます

ちなみにこれが私の最寄りの駐輪場の現状。工事の溝はゴミがたまり、、、。看板にはヴェリブはすぐに戻ります。2018年1月から使えますと書いてある（またまたまたため息）

坂田英三最強の自画自賛

「展覧会はタイトルから」と２月22日に書いたが、日本に帰って見たチラシの「絵画史上最強の美少女」*というのには笑ってしまった。これはタイトルというよりキャッチフレーズだが、堂々と意味のわからんことが書いてあるのが何とも日本らしいと言おうか。でもこういう日本人のとんでもない知恵（？）は世界を席巻するようになることもしばしば、「1932年　エロチックな年」はフランスでのその走りだったのかも。

展覧会ならず作品のタイトルも大事なことが、やっと最近私にもわかって来た。それは「絵画史上最弱」のランキングにも入らない私には尚更のことで、例えば「マラーの死」**：面会に来たジロンド派の女性に浴槽で殺されたフランス革命の英雄のマラー（持病のため薬湯治療しつつ面会客に会っていたという）は写真のダヴィッドの絵で有名だが、そこに殺人犯のシャルロットをピエタの聖母の様に登場させた秀作だと思っているのに（また自画自賛だがダヴィッドやミケランジェロと比べようと言う大それた考えは毛頭ありませんのでご了解のほどを）、この作品は絶対に動かない。
他の「自画自賛」の作品では「メフィストフェレス」とか「サロメ」とか「翼をなくした」とか、、、いくら私がイチオシしても否定的なイメージが伴うタイトルの作品は結局アトリエに温存されるという運命らしい。

ダヴィッドのマラーの死

ミケランジェロのピエタ

私のマラー

私のサロメ

こんなたわいもないことを考えていたら若い現代作家の展覧会のお知らせが来た。作家の名前をタイトルにした個展なのだが、「彼の名前を唯一のマニフェストにしたこの野心的な展覧会を通して、彼は決して安易さや表層性に余地を許さず自分自身を問いなおす能力を明らかにしている」そうで、、、こういうまったくもって不毛なフランス現代アートの典型的な紹介文を読まされるとうんざり。「『絵画史上最強の美少女』のほうが楽しくていいかー」という気がしてくるが（苦笑）、いえいえこのジャンルの「最強」は何と言っても詩人の江藤さんが個性的な文章で作家と作品を紹介をする名古屋Lギャラリーのコピーでしょうねー。

ところで「絵画史上最強の美少女」、よく眺めて考えてみると私も子供の頃カレンダーの写真を見て憧れたことがあることを思い出した。それが由縁か私の「サロメ」の顔にも同様な愛らしさと憂いが漂っているように思うのは作家本人のみだろうか？

今日は自分の作品の宣伝に尽きた感じがするが、それに上乗せ：
「マラー」は東京石川台に展示されたままですので 私の説を転覆なさりたい方にはお求めになってもらえます（笑）　「ひょっとしたらネガティブにとらえられるのか」とうすうす私が疑うようになった「ボクサー」もいます（下写真）

* 注：日本語のサイトを見ると「美少女」に「センター」とルビが打たれていることが話題になっているらしいが、浦島太郎の私には当然それが全く何を意味することかわからないことは言うまでもない。


** 参考：

マラーの死 - Wikipedia


後記：そうそう、この官能的な「マラーの死」は浜松のFさんに買って頂いたこと忘れていた。。。

Aperçu de mon exposition à Nagoya

Voici un aperçu de mon exposition personnelle de "dessins à l'eau de mer"

 qui a eu lieu à Nagoya du 3 au 18 mars, prolongée jusqu'au 29.

名古屋のLギャラリーでの「海水ドローイング」の個展の概観です（3/3〜18、29日まで延長）

 

Donc en panoramique
パノラマで見ると

Sur la panoramique ne se voit pas l'entrée où il y a deux dessins sur toile.

 Ils sont faits également à l'eau de mer.

上の写真では見えない入り口には綿の布地に描いた海水の作品2点

 

On a posé nombreux dessins sur le mur sans verre

 en utilisant des aimants 

磁石を使って直に多くのドローイングを展示しました

Chaque fois "L-gallery" m'incite à faire de nouvelles expériences. 

Voici en bas, les 3 pièces odorantes "J'adore",

elles ont amené le parfum de la mer Atlantique !

Et sur le mur est accroché "le Sablier de la Mer Morte"
qui est, dirais-je, vivante.
Lギャラリー用にのプラスα：
大西洋の香りお運んだ「ジャドール」の3点と、壁には生きる「死海の砂時計」

J'ouvre les fenêtres de l'encensoir pour faire sentir la mer ...
匂いを嗅いで、、、

Ceci n'est pas un pingouin mais un "manchor"

ペンギンならぬペンキン

"Le Sablier" s'active en attirant l'humidité dans l'atmosphère !
死海の水は周囲の湿気を吸収してこのとおり 

J'ai beaucoup aimé ce cadre en plexi pour "Zen Egg"
この額装はとてもよかった


Voilà, j'ai montré les meilleurs de mes travaux récents.
Certes je n'ai pas vendu les grands dessins,
 je suis loin d'être mécontent de me les garder,
comme j'estime qu'ils sont tout à fait exceptionnels
☺

というわけで近作のベストを展示しました。
大きいドローイングは売れなかったのですが、
それらは自分で本当に素晴らしい作品だと思っているので
キープできて良かったとさえ思えます。

Puis j'ai accroché quelques dessins dans un petit espace qu'une amie gère à Tokyo, finalement mon séjours au Japon a été bien rempli.

その後高校の同窓生が開いた東京大田区の石川台の駅近くの
コミュニティ・スペースに一部を即興的に展示。
結局6点今でも置いたままですのでご興味がありましたらご連絡ください

謝辞：写真は撮って戴いたものも勝手に使わせてもらっています。悪しからず。メルシ〜

無事に戻りました

「無事に戻りました」って日本語ではよく使うが、今回はほんとうに無事に着いてほっとした。。。

昨今物忘れが激しい私としても、あまりと言えばあまり。中部国際空港へ行く電車の網棚にナップサックを置き忘れた。
中に何が入っているかというと、パリの札入れ（当然クレジットカードも入っている）、パリのアトリエ（アパート）の鍵、それにパソコン、iPad、iPhone、加えて日本のガラ系携帯も。空港ロビーに着くまで全然気が付かなかった。大荷物とドローイングの入った円筒チューブをロビーに置き去りにして名古屋鉄道の駅に急いで戻ったが、特急はすでに折り返した後。車掌さんに電話してすぐにわかるのかと思いきや、15分後の次の停車駅までは打つ術なしで、、、。
手元にあるは日本円、パスポート。
パリにも飛べし実家にUターンも可能。「家に入れんなー」「誰にも連絡できんなー」とすごく心配したが、流石ニッポン！ ありました〜。冷や汗モノだったが、ナップサックが戻って来る半時間の間に搭乗手続きをさすませ、無事に飛行機に乗った。

 「日本でよかった！ これがフランスだったら、、、」と一瞬思うがそう簡単な比較は意味がない。というのもパリの空港列車で棚に荷物を載せる訳がないのでこういうミスはありえないから。

と思っていたのだがシャルルドゴール空港から乗った新しい車輛、荷物棚がなくなっていた（記憶が危なかしいが昔はあったはず）。誰も使わないから極めて合理的な思考（笑）

パリの中心のシャトレで東西方向の高速A線に乗り換えようとしたら土曜なのに異常な数の人がプラットホームに。ここで鉄道が8日と９日ストであることを知る（まだ7日なのだがストの走り）　普通は空港からパリに来る南北のB線の方がストの影響が大きいし、一旦パリまで出さえすれば何とでもなるので、かなりラッキーな気分。今回は個展の為に荷物が多いのでなおさら。

この改札を土曜の朝、計5度も通った。。。

通告にgrève nationale（ナショナル・ストライキ）なんて大げさな言葉が使われていたが（常套的に使っていたかな〜？またこれも記憶の彼方）、ナショナルはまさか「国民の」とか「国家的」という意味ではないだろうし、「全国スト」というならそれは当たり前だし（地域ストなんてごく稀だから）、こういう単語って難しいなーとあらためて思いつつ家路を急ぐ。

着いたパリの晩は春らしい陽気だったが、私のアトリエは冬の冷気をしっかり保存していて室温15度でぞっとしつつ、ブルブル。

追記：今回はちゃんとデッサンの入ったチューブも乗継ぎに遅れることなく、破損することもなく無事に到着していました。（行きは乗り遅れ一日後に空港に到着し、その翌日に展示準備中のLギャラリーまで直接配送してもらった。それに昔の経験から今回はキャップが飛ばないようにエッジをしっかりテープで補強したのが功を奏した模様）

展覧会はタイトルから？

前回ダダの旗手のハウスマンのダダ後の作品の展覧会について書いたが、ジュ・ドゥ・ポム美術館の対面のオランジェリーの「ダダ・アフリカ」を見ていなかったから行ったら、日曜で終わっていた。ハハハ。まあ笑って終わりにするのは、私はダダとアフリカって関係ないと思っているから。だってダダ以前のピカソや表現主義が既にアフリカアートの洗礼を受けていて、ダダは既成のものすべてに反対なのだからそれにも反対。ちなみに「アヴィニョンの女性たち」が1907年で、チューリッヒのダダの始まりが16年、「なんかコンセプトの間違いでは」と思っていたのが祟って、すぐ行かなかったら結局確かめられなかった。。。見ずに文句は言えないからこれまで。
同じく11/29の投稿で触れた「1932年　エロチックな年」という酷いタイトルのピカソの展覧会も見ずじまい。タイトルって大事ですね。（私のような意固地な人間でないと逆に「何だろう？」と唆されて行く人も多いのかもしれないが）

ところで私の3/3からの名古屋の個展のタイトルは「海水ドローイング　サンガルニチュール」。前回はガルニ（付け野菜あり）だった（つまりドローイング以外にも色々あった）のに対し、今回は「それ一筋！」という意気込みなのです。それが月曜日の晩フランス国営文化放送で、墨で描いたドローイングを海に浸けるらしいある若い作家が「海水ドローイング作家」として紹介され、全然違うのに人に「同じようなことしている」と指摘され、実は私は回りの多くのフランス人に対しプンプンしているところ。まあそんなことどうでもいいと言えばばどうでもいいのだけれど、実際に私の作品を見ている人からそう言う声が上がると士気が落ちますよ。昨日からまた寒くなって朝は零下だし、帰日時ですかね。

私の名古屋の個展情報はコチラ

上記仏文化放送の番組を聴きたいかたはコチラ

展覧会と言えばポンピドーセンターの、圧縮、膨張シリーズで一世を風靡した彫刻家のセザール（ウィキ）の回顧展は、会場に入ると即全体が一望に見回せるという今までにないスペース作りで、期待していなかったのに（から？）意外に楽しめた。3/26まで。タイトルはただセザール（笑）

明朝出発なのでこれまで